每每談起歐式古典家具，總會讓人聯(lián)想到歐洲深厚的文化底蘊，幾百年傳承下來的文化，在家具中得到完美的體現(xiàn)，富于裝飾性是歐式古典風(fēng)格家具的最大特點。今天小編就來說說歐式古典家具的分類。
一、羅馬風(fēng)格
羅馬風(fēng)格，源自11-13世紀這個時期是一個以柱式結(jié)構(gòu)為主的時代，講究從教堂圓形弓頂?shù)脕淼膯⑹荆窨獭㈣偳兜人囆g(shù)手法處于次要地位，用料粗大，線條簡單。羅馬柱式結(jié)構(gòu)可以歸納為五種基本柱式。五種柱式中又以克林斯柱式、愛奧尼亞柱式和組合式柱式三種在家具及家具展廳裝飾中的運用最為普遍。
二、哥特式風(fēng)格
哥特式風(fēng)格，源自14世紀以精雕細琢與華麗的鏤花構(gòu)成的新式家具，盛行于法國，以尖頂、拱卷和垂直線為主，高聳、輕盈、富麗而精致，對其影響很深的古建筑代表有：英國的西敏寺、法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂。對“哥特式”建筑的形容，人們用了這樣一句話：“它如火焰般躥向天際，剛直、挺拔”。而這一時期的家具制作，是以模仿建筑外形為主的，現(xiàn)存于世的這一風(fēng)格家具以西班牙最多和最原汁原味。
三、文藝復(fù)興時期
文藝復(fù)興時期，源自15-16世紀這一時期的家具清一色地成了仿古藝術(shù)的產(chǎn)品，而且絕對是溫室里的花朵。但這個時期的繪畫藝術(shù)對家具的影響巨大，家具制造工匠們開始講究木材飾面材料的花紋和顏色，開始用天然有色木材來拼接精美的畫面。人們這樣評價文藝復(fù)興時期的家具作品：平衡、含蓄、節(jié)制，且富于理性和邏輯性。重要的是，這一時期的家具沒有形成自己傳世的風(fēng)格，這樣就在歷史的長河中逐漸被淹沒。
四、巴洛克風(fēng)格
巴洛克風(fēng)格，源自17-18世紀精藝麗家歐式家具-歐式沙發(fā)巴洛克風(fēng)格家具的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，沙發(fā)華麗的布面與精致的雕刻互相配合，把高貴的造型與地面鋪飾融為一體，氣質(zhì)雍容。強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。
五、洛可可風(fēng)格
洛可可風(fēng)格，源自18世紀講到洛可可風(fēng)格就不能不講到一個人，他就是英國的家具設(shè)計大師奇朋代爾(1718-1779年)。他是將中國的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合的第一人。他同時是英國家具界最有成就的家具設(shè)計師，也是第一個以設(shè)計師的名字命名家具風(fēng)格的家具師。洛可可風(fēng)格是法文“巖石”、“貝殼”的復(fù)合詞，詞義為洛可可，洛可可藝術(shù)家具注重體現(xiàn)曲線特色。沙發(fā)*背、扶手、椅腿與畫框大都采用細致典雅的雕花，椅背的頂梁都有玲瓏起伏的“C”形和“S”形的渦卷紋的精巧結(jié)合，椅腿采用弧彎式并配有獸爪抓球時的椅腳，椅背頂梁和畫框的前梁上都有貝殼紋雕花。
六、新古典主義風(fēng)格
新古典主義時期是在18世紀50年代開始發(fā)展，出于對洛可可風(fēng)格輕快和感傷特性的一種反抗，也有對古代羅馬城考古挖掘的再現(xiàn)，體現(xiàn)出人們對古代希臘羅馬藝術(shù)的興趣。這一風(fēng)格運用曲線曲面，追求動態(tài)變化，到了18世紀90年代以后，這一風(fēng)格變得更加單純和樸素莊重。這個時期的家具雕飾圖案包括纏索紋、卵箭式線腳、花束、奇相圖案和花束垂環(huán)。造型簡單質(zhì)樸，包括希臘古尊、三角祭壇、古瓶形式，在使用裝飾時又很節(jié)制，表現(xiàn)形象以神話題材為主。顏色搭配沉暗、素淡，惟一例外的是采用伊特魯里亞風(fēng)格的紅、黑、白搭配方法。
