紅木家具之美，除了優(yōu)質(zhì)硬木帶來的材質(zhì)為基礎(chǔ)，古典家具技藝的精巧——藝術(shù)的設(shè)計(jì)與完美的手工相結(jié)合，成為紅木家具的靈魂。
當(dāng)代，在紅木家具的工藝方面，除了使用工具的變化和進(jìn)步所帶來的便利和效率，不夸張地說，對(duì)于古典紅木家具設(shè)計(jì)的繼承、對(duì)工藝精髓的掌握，紅木家具才能在時(shí)代變遷中不失神韻、風(fēng)采依然。那些具有靈魂的技藝，依靠工匠的口口相傳繼承下來，成為紅木家具的經(jīng)典符號(hào)，彰顯著傳統(tǒng)家具文化旺盛的生命力，在繼承和創(chuàng)新中更顯華彩。
不露聲色 暗含匠心
作為中國古典家具的頂峰時(shí)期代表作，明式家具的特點(diǎn)明顯：線腳簡練、簡單又不失裝飾意味，做到這一特點(diǎn)，重點(diǎn)來自選料的精準(zhǔn)和線腳的變幻運(yùn)用。硬木一般都有紋理，歷來都以紋理清晰華美者為美，因此工匠在選料時(shí)，總是將花紋好看的美材用在家具的顯著部位，例如椅子的背靠板、羅漢床圍子正中間、桌案面心等。這種不借人力的自然紋飾，成為家具最好的裝飾。
在選料時(shí)，并非簡單選取最美花紋使用即可，什么位置使用什么花紋，也有一定講究。據(jù)明清家具專家王世襄在《明式家具研究》中考證，官帽椅、扶手椅的背靠板，常常呈“流湍回旋”的圖案，床圍板往往呈現(xiàn)“風(fēng)起云涌”之勢(shì)，有的家具甚至整個(gè)看面都有紋理，而且均勻自然。還有一種使用美材的方法，就是用厚板剖成兩半，用在對(duì)等的位置，例如圓角柜的柜門、對(duì)稱面心的桌案等，“不僅有花紋美，還有對(duì)稱美，在無規(guī)律中又有規(guī)律，二者的統(tǒng)一，顯得格外雋永耐看。”此外，不同木材有意識(shí)地配合使用，也是一種選材的方法。例如樹木因?yàn)樯`結(jié)節(jié)使木質(zhì)有細(xì)密旋轉(zhuǎn)的紋理，由此而生的“癭木”成為難得的材料，多用在顯眼的位置。王世襄先生提到：“實(shí)例曾見用鐵力木造腿子、棖子及門邊，用黃花梨造門心的圓角柜，也有用黃花梨造腿子、棖子，而用楠木癭子分段造門心。”
此外，古典家具的線腳，也是其造型的一大特色。線腳，即家具上的“面”和“線”，常用在邊抹、棖子、腿足等部位，通過線的高低而形成的陽線和陰線、面的高低而形成的凸面和凹面，形成線和面千變?nèi)f化的組合。觀察線腳最直觀的形式就是看家具中部件截?cái)嗝孢吘壘�的造型線式，例如家具的腿足有圓足、方足、扁圓足、扁方足之分，如桌面、幾面、椅子坐面等邊抹的線腳，以各種“冰盤沿”的形式反映出各種不同的個(gè)性特征來，有的平和，有的銳利，有的寬厚，有的精巧，有的肥美……形成家具不同的氣質(zhì)。
