“陶瓷文化在中國已經有數千年的歷史，早在新石器時代，中華族的先民們就已發明了陶器。在不同的歷史時期，各陶瓷種類輪番登場，創造了光輝燦爛的陶瓷文化。中國的陶瓷藝術發展到今天，特別是改革開放后這幾十年，各大瓷區呈現出百花齊放的繁榮局面。”近期，中國陶瓷藝術大師、景德鎮陶瓷大學副校長寧鋼帶領眾多陶瓷專家、學者和大師來到禹州，啟動第二屆“CHINA•中國”中國陶瓷藝術設計大展。

作為長期以來兼顧陶瓷藝術創作和陶瓷學術教學的知名教授，寧鋼致力于中國陶瓷藝術的傳承和弘揚，不遺余力地推動中國陶瓷藝術走向世界。近日，就當前中國陶瓷藝術的發展現狀和趨勢，以景德鎮、禹州神垕為代表的不同瓷區如何發展及如何傳承、創新發展中國陶瓷文化等問題，寧鋼接受了記者的專訪。

中國陶瓷藝術家寧鋼 淺談陶瓷藝術發展創新(圖片來源網絡)

記者：寧校長您好，您長期從事陶瓷藝術創作，創作了《歲歲和合》《歲歲平安》等一系列享譽國內外的陶瓷作品，也一直工作在陶瓷學術教學一線，培養了眾多陶瓷人才。您對于中國陶瓷藝術的現狀和發展有哪些思考?

寧鋼：總的來說，藝術的發展與時代是緊密結合的。這一點，我們從不同朝代創造出的各具特色的藝術作品就可以看出來。新中國成立以后，特別是改革開放這幾十年來，中國的陶瓷文化百花齊放，不同瓷區根據自身的不同特色，走出了既有共通之處，又不盡相同的道路。因為長期工作、生活在景德鎮，我就舉景德鎮的例子。

我們常說景德鎮集歷代名窯之大成，成獨樹一幟之風格，是享譽國內外的瓷都。改革開放以后，景德鎮原有的國有、集體陶瓷企業相繼出現經營困難、工人下崗等情況，我們景德鎮陶瓷大學的一位校友寫了一篇文章，題目是《逝去的小鎮》，描寫了按照計劃經濟慣性運行了近半個世紀的景德鎮陶瓷產業經歷的巨大沖擊和陣痛。這一點，我相信禹州神垕也經歷過。

經過一段時間的低谷、陣痛和轉型發展，景德鎮重新確立了自己在中國陶瓷之林的地位。景德鎮在陶瓷教育、人才培養、產業化、制瓷工藝、品牌知名度等方面，均取得了極大的進步。同樣在浙江龍泉，在湖南醴陵，在政府的重視之下，這些瓷區有自己的國家級大師，有政府的不同政策支持，有引人注目的陶瓷藝術博物館，也有著蓬勃發展的陶瓷產業。中國的大師們創作的作品不斷走向世界舞臺，可以說，中國的陶瓷藝術正在進入一個平穩發展階段。

記者：您剛才提到景德鎮陶瓷產業在經歷了轉型之后，進入了高速發展時期。您覺得景德鎮的陶瓷產業在發展中，有哪些好的經驗?

寧鋼：清代有一首詩這樣描寫景德鎮：陶陽十三里，煙火十萬家。陶民十七八，土著二三分。這說明在歷史上，景德鎮就是一座開放的工業化的城市。如今，在景德鎮，每年都有數萬名來自祖國各地，甚至來自異國他鄉的藝術家實現著自己的藝術理想，他們被稱為“漂”。“景漂”已經成為千年瓷都的重要創作力量。景德鎮就像一個大磁場吸引著有藝術夢想的人們。這些人除了交流、學習，還能夠很好地生存下去�？梢哉f，景德鎮是開放的、包容的。正是這樣一種氣質，使不同藝術門類的藝術家們都能在景德鎮找到適合自己的生存方式，將自己擅長的藝術形式與陶瓷藝術緊密結合起來，碰撞出新的藝術火花。

在開放、包容的氣質之外，景德鎮陶瓷產業的發展也有著深厚的藝術根基。景德鎮擁有全國唯一一所陶瓷綜合類大學——景德鎮陶瓷學，為景德鎮乃至全國的陶瓷行業培養了大批陶瓷美術人才。景德鎮的千年陶瓷文化也催生了大量的陶瓷藝術大師。如今，景德鎮陶瓷藝術大師和陶瓷藝術工作者隊伍非常龐大。此外，景德鎮還擁有各級陶瓷研究所、畫院、研究院等。這些都為景德鎮陶瓷產業的發展奠定了深厚的基礎。

記者：您曾多次來到禹州、來到神垕，也結識了很多鈞瓷行業的大師和從業者。這一次，您更是推動將第二屆“CHINA•中國”中國陶瓷藝術設計大展引入禹州。對于禹州、對于神垕以及對于鈞瓷產業，您有哪些體會?又有哪些建議?

寧鋼：中原文化博大精深，河南人民也樸實、好客，這一點，我在禹州神垕的鈞瓷藝人身上有很深的體會。沒有去神垕之前，我就一直很想去，去了之后，我喜歡上了那里。可以說搞藝術特別是搞陶瓷藝術的很都很向往神垕。

鈞瓷是中國宋代五大名瓷之一，我們常說“ 入窯一色，出窯萬彩”，鈞瓷有著獨特的窯變藝術魅力。神垕本地的大師們很愿意接待外地藝術家，我與他們保持著良好的關系。通過一段時間的接觸和了解，我想景德鎮有幾方面經驗值得神垕的鈞瓷同行們借鑒。景德鎮之所以有很好的發展，人才隊伍的建設是一個關鍵因素。與景德鎮不同，由于神垕缺乏專業的高校，人才隊伍稍顯薄弱，技藝更多的是依靠師徒家族式的傳承，導致更先進的創作理念相對缺乏。這就需要我們鈞瓷藝人一方面要大力引進人才，另一方面要引導神垕本地的鈞瓷從業者多走出去，多交流，多學習。2016 年，禹州市政府與景德鎮陶瓷大學簽訂了協議，輸送鈞瓷人才到景德鎮陶瓷大學學習，這就是一個很好的舉措。大學簽訂了協議，輸送鈞瓷人才到景德鎮陶瓷大學習，這就是一個很好的舉措。

此外，由于鈞瓷特有的窯變藝術魅力，需要型與釉的完美結合。在景德鎮，一個畫家可以將自己的藝術才能完美展現，但在鈞瓷上，由于釉色所起到的關鍵作用，鈞瓷從業者對鈞釉有一定的保密，使其他藝術門類的藝術家在進行創作時，有一定的難度。

在傳承與創新中，我個人感覺鈞瓷藝人對技藝的掌握已經達到了很高的藝術水準，但在創新上還稍顯不足，在與時代審美的結合中，步子稍慢。鈞瓷行業要有更加龐大和高水準的設計人才隊伍，在鈞瓷造型上有所突破，將鈞瓷的釉色之美更好地表達出來。

鈞瓷的潛力是無限的，因為它能夠展現的釉色是千變萬化的。鈞瓷藝人既要參加更多國際性比賽和展覽，開闊眼界，尋找差距，學習新理念，也要引進更多設計人才。造型和釉色是鈞瓷的兩條腿、兩張皮，缺一不可。我聽說神垕正在打造國家級特色小鎮，相信在政策的引領下，會有更多的人才走進神垕，繁榮鈞瓷行業。

記者：作為長期致力于推廣中國陶瓷藝術的先行者，您對中國陶瓷藝術的未來有哪些見解?

寧鋼：在我看來，陶瓷是一種世界語言，是我們的傳統文化與世界對話的絕佳方式。“China”既是中國的英語表達，又是陶瓷的英文;中國的陶瓷藝術，既是古老的、傳統的，又是現代的、發展的。中國的藝術陶瓷，在世界范圍內都是技藝精湛的藝術，應當在世界上取得更大的影響力。中國不同瓷區的多樣性的文化內涵和歷史文化景觀以及豐富的陶瓷資源和深厚的陶瓷技藝傳承，吸引了不同國家和地區的陶藝家。

但在建筑陶瓷方面，我們依舊缺乏世界性的品牌�，F代日用瓷設計的理念和標準很多來自西方，這與我們在這方面發展歷史短、技術相對落后、科技和設計含量低等都有一定的關系。品牌的建立是一個長期積累的過程，希望通過陶瓷行業從業者的共同努力，我們能盡快補上這一“短板”。